Category: кино

la

Граффити в "Игре престолов"

К этой записи.

Кстати, действительно - вот так незначительные, казалось бы, мелочи могут испортить впечатление. Сериал до сих пор довольно тщательно избегал изображения письменного текста. Это очень разумно, мир Вестероса не должен быть привязан к конкретному современному языку. В первом сезоне в кадре были летописные книги, но в них был квази-готический шрифт и это не резало глаза. А в первой серии нового сезона показали всего одну надпись - граффити на стене, написанную современным английским именно как современная городская надпись. И это было крайне нелепо, дурновкусие. Криэйторы-не-творцы дорвались сериалом рулить.
la

Да, были люди в наше время / не то что нынешнее племя

"Американские войска заблевали ночной клуб во Львове"
http://videochart.net/video/00995.06753a57ed5c423c18050313322e
via

Слабые что-то вояки пошли, вот раньше, бывало...

Моё первое знакомство с американской военщиной случилось в далёком 1991 году, когда я, незадолго до того приехал учиться в аспирантуре Массачусеттского Технологического Института. Моей специальностью тогда была физическая океанография, и летнюю практику мы проходили в Вудс Хольском Океанографическом Институте (Woods Hole Oceanographic Institution), сокращённо WHOI, обычно произносящееся местными сотрудниками как "хуи", что, понятно, вызывало немало хихиканий у присутствующих русскоязычных на всяких научных конференциях.

Поселяли нас там в индивидуальных домиках, по одному - в маленьких комнатушках размером чуть больше чулана или по двое в комнатах побольше. В моём доме, помимо аспирантов MIT, был ещё американский военно-морской офицар с подводного флота, по имени Майк. Его прислали в WHOI на повышение квалификации или что-то в таком роде. Он был похож не на киборга-головореза, а скорее на охранника из торгового центра, такой добродушный крепыш, с брюшком. Если мы садились совместно поужинать, у него в конце трапезы находились забавные истории из подводной жизни (после вопроса присутствующим - "ну чо, все закончили есть?"). В основном истории были про то что как-то на подлодке прорвало гальюн и затопило говном половину отсеков, ну и в таком роде. Ещё про случаи мордобоя в каком-нибудь порту между американскими подводниками и американскими же моряками с надводных посудин. Таких историй у него были десятки.

В одном из офисов WHOI был студенческий центр с видаком и большим телевизором, и мы иногда ездили туда вечером посмотреть кино. У Майка был пикап на котором он обычно подвозил остальных. Первый раз когда мы поехали вечером посмотреть кино по видеку, мы захватили упаковку из 12 банок пива, на четырёх человек. Где-то к середине фильма пиво кончилось. Потом, когда зажгли свет, оказалось что у троих участников тусовки - по одной пустой банке, а все остальные пустые банки - у Майка. При этом он выглядел трезвым как стёклышко и вполне без происшествий довёз нас обратно домой (недалеко, минут десять, но всё же).

С Майком была ещё забавная история, но уже без моего присутствия. Гостил у нас некоторое время ещё один русский, приехавший из Швейцарии (знакомый моего друга). Я в те дни был не в Вудс Холе, а в Бостоне. Сам Вудс Хол, где было коё койко-место - весьма популярный и престижный приморский курорт, куда летом на море приезжает куча народу. Поскольку моя комната пустовала, я дал ключ от неё этому приезжему на пару дней посмотреть на местное море. В день когда он там оказался, 19 августа, случилось два события:
1) Путч ГКЧП в Москве
2) По местному побережью в Массачусеттсе прошёл ураган "Боб" - один из самых мощных за последние годы.

Ураган не был совсем ужасным - в Бостоне это выглядело как довольно сильный ветер и дождь, кое-где затопление в береговой зоне, но для местной инфраструктры это было весьма ощутимо: во многих местах на несколько дней вырубился свет, дороги были завалены упавшими ветками. Сам я только что (18 августа) поздним вечером вернулся с конференции в Вене, и первое что утром увидел по телевизору - танки в Москве. В Вудс Холе же свет электричества не было, все магазины и офисы были закрыты, постоянно льёт дождь - делать нечего и почти полная изоляция от мира. Единственным источником информации было радио в пикапе Майка. В результате Майк и этот приезжий руссский из Швейцарии (кажется, в доме больше в тот момент никого не было) провели несколько дней почти не вылезая из майковского пикапа, слушая радио, что там происходит - то ли СССР уже развалисля, то ли атомная война началась, а вокруг первобытная темнота без электричества и небольшой природный апокалипсис. Майк с русским приезжим весьма закорешились за эти несколько дней, что казалось совсем неочевидным: первый - вполне себе американский реднек, второй - рафинированный ботан склонный к культурному снобизму.
la

Pussy Riot: The Punk Prayer

По HBO на днях крутили этот документальный фильм, который я посмотрел почти полностью. Он оказался лучше ожидаемого.

Большая часть публикаций по теме Pussy Riot в западных СМИ сводится к незамысловатой пропагандистской штамповке: а) несколько девушек в цветастых одежках и балаклавах зашли в московский храм и спели там что-то против Путина; б) они тут же были схвачены полицейщиной, закованы в кандалы и упрятаны в тюрьму; в) через несколько месяцев они приговорены к 2 годам тюрьмы и этапированы куда-то в сибирский Gulag; д) немногочисленные представители российской свободолюбивой общественности протестуют против приговора суда и борются за их освобождение, подавляющее большинство боится выступить в их поддержку потому что запугано путинской диктатурой.

Фильм, при явных симпатиях к Pussy Riot (иная точка зрения в западных масс-медиа практически невозможна), представляет более сложную и нюансную картину. В нём рассказывается о предыстории этой группы, и в частности о нескольких выступлениях предшествующих "пению в храме". Они далеко не у всех вызовут положительную реакцию - ясно что музыки и пения там нет вообще, а всё сводится только к обсценным кричалкам. Так же мелькают кадры прошлых художеств участников группы - трахания в биологическом музее, хотя не упоминаются другие - с тараканами, с курицей, с переворачиванием милицейских машин. Так же показываются кадры самого "выступления" в храме, и как охрана прекращает его - кстати, в довольно мягкой форме, никто не набрасывается на них с дубинками и кулаками, охранники и служители пробуют сначала говорить с пуськами, и только потом выпроваживают их из храма. У большинства зрителей вряд ли останутся сомнения что это была скорее хулиганская выходка, а не музыкальное выступление, пусть и не заслуживающая длительного тюремного срока.

Немного рассказывается о родителях пусек и их детстве. У Алёхиной - обычая семья, трудное детство (бедность ранних 90-х, ранние протестные настроения скорее левого толка). Довольно неприятное впечатление в фильме производят мужчины в жизни Толоконниковой. Родители её развелись рано, и большую часть детства и ранних школьных лет надежда воспитывалась матерью, почти без участия отца. Потом, в старших классах и когда поступила в МГУ, она в основном находилась под влиянием отца. Отец (кажется, Антон по имени) производит впечатление того что называется "скользкий тип", как и её гражданский муж Пётр Верзилов (они вообще выглядят несколько похожими). Хихикая в камеру, отец хвастается что именно он придумал слова "Срань господня", которые пуськи выкрикивали в храме. Во время одной уличной демонстрации, где сошлись как сторонники так и противники Pussy Riot, когда один из противников обвиняет Антона Толоконникова в таком воспитании дочери, он трусливо увиливает, хмыкая в ответ: "Вообще-то её мать воспитывала". Верзилов, в момент оглашения приговора, не поднимая глаз, что-то увлечённо строчит на телефоне, с самодовольной ухмылкой на лице. Девушки нередко выбирают себе спутника похожего по типу на отца. В данном случае это производит... странное впечатление. Неприятно выглядит и адвокат Фейгин, хватающий дочь Толоконниковой, Геру, как тряпичную куклу, во время произнесения очередной пафосной обличительной речи (как и за несколько лет до этого Пётр Верзилов, чуть ли не отбивающийся дочерью от полицейского во время задержания).

В фильме есть забавный эпизод - как Путин троллит западного корреспондента во время интерью, предлагая ему перевести название Pussy Riot на русский; тот увиливает от ответа. Я уже писал как неловко чувствовали себя американские СМИ в начальный период известности Pussy Riot, в произнесении и написании этого названия. С тех пор они всё-же научились это делать, но по прежнему стараются произносить это скороговоркой, с бубнежем.
la

Закрытие космической эры

Фильм Gravity дословно переводится как "Гравитация", хотя есть важные различия в употреблении этого слова в английском и русском языках. В русском "гравитация" несёт только естественно-научный, эмоционально нейтральный смысл. В английском gravity часто означает тяжесть, серьёзность, опасность ситуации, и в название фильма смысловую нагрузку несут оба эти значения. Ближе по смыслу фильма перевод его названия на русском звучал бы как "Притяжение Земли". К нему можно было бы добавить неполиткорректный эпиграф - "Рождённый ползать летать не может" - довольно точно передающий его настроение и относящийся ко всему человечеству. Не случайно единственная оставшаяся в живых героиня фильма, которую играет Сандра Буллок, в последних кадрах буквально выползает на болотистый берег озера, куда приводнилась её спускаемая капсула, и только неуверенно встав на твёрдую землю, она ощущает спокойствие и счастье. Она, наконец, дома.

"Гравитация" - глубоко пессимистический фильм. Он выглядит полной противоположностью классике научной фантастики, достигшей расцвета в 1950-70 годах. В нём нет никакой космической романтики космической классики. Вселенную не бороздят корабли разных стран и инопланетных цивилизаций с экипажами из исследователей, десантников, купцов. Там нет места для флагманского крейсера "Энтерпрайз", с его миссией "...изучать загадочные новые миры, искать новые формы жизни и новые цивилизации, смело идти туда где никто раньше не был". Нет там и следа приключенческой романтики "Звёздных войн", ни даже остросюжетных опасностей от взбунтовавшихся разумных компьютеров до неопознанных природных явлений на других планетах.

Космос в этом фильме - пустая, холодная, враждебная среда. В ней отдельными фонариками торчат космические станции, как опорные пункты, укреплённые форты неуверенных в себе колонистов на незнакомой земле. А вокруг форта - всё чужое: непроходимые леса или безводные пустыни, дикие звери и воинственные племена дикарей. Только в крепости можно найти какую-то безопасность, и выходить за её пределы можно недалеко и ненадолго, и только по крайней нужде.

Человек присутствует в Космосе только близко к Земле и с чисто утилитарной целью - починить какую-нибудь железяку, полезную для земного хозяйства, например телекоммуникационный спутник, или в лучшем случае орбитальный телескоп, управление которым ведётся опять же с Земли, с безопасного расстояния. Одно из основных реальных применений космических аппаратов - наблюдения за Землёй, с их камерами направленными вниз, а не вверх и в даль. Когда герой, которого играет Клуни, упоминает прекрасные виды (одна из причин почему он стал астронавтом), его взгляд опять же направлен вниз на Землю, а не на сверкающее звёздное небо, незамутнённое атмосферой.

Там, на космических станциях - неуютно, тесно, темно и холодно. Там опасность на каждом шагу, и само присутствие человека добавляет к этой опасности. Самое лучшее что могут сделать колонисты в коце своего пребывания в этом враждебном окружении - собрать из обломков полусгоревшего форта утлый плотик, и уплыть обратно домой. Если очень повезёт, доплывут живыми.

Фактически фильм "Гравитация" подводит черту под культурным осмыслением космической эры в том виде в котором она существовала с конца 1950-х. Мы больше не стремимся к звёздам. Пусть в дальний космос иногда летают умные железки, авось повезёт и они проработают много лет, и передадут на Землю какие-нибудь полезные данные. Возможно, через несколько деятков лет появятся технологии которые позволят начать серьёзное и массовое освоение Солнечной системы. Тогда эта тема возникнет опять, на новом уровне, А пока - жмёмся к Земле, за щитом атмосферы, подальше от бескрайней и холодной пустоты Космоса. Ничего там хорошего нет.
la

Сам ты Дятлов, подумал Штирлиц

Вот был такой хороший нишевый миф - "загадка группы Дятлова", много лет горячо обсуждался в своей среде, много интересных версий построено, но до прошлого года он оставался именно нишевым, проходил мимо широкой публики. И тут вдруг за год он превратился в очень широко известную культовую историю, и тут же, стараниями демшизовой журналистики и голливудских режиссёров - в какую-то дешевую пошлятину.

Перевал Дятлова. Миф родился
ОЛЕГ КАШИН о том, что стоит за всеобщим жадным интересом к трагической загадке 1959 года
Возможно, говорить об этом пока рано, но за последний год история группы Дятлова из локального культового сюжета (на форумах — сотни страниц обсуждений, а выйди на улицу и спроси у прохожего — никто не в курсе) превратилась в почти общенациональный миф. Выйдет в прокат фильм, и «почти» отвалится, миф станет общенациональным.

http://www.colta.ru/docs/13063
Кашин продолжает писать - 1, 2

Я, кажется, тоже к этой мифологии руку приложил. Кашин, возможно, узнал впервые об этой истории из моего поста (ну или из одной из ссылок на него), во всяком случае у него первые записи про историю группы Дятлова появляются спустя несколько дней после моего поста. Потом, помнится, Акунин тоже отметился (возможно, узнав через Кашина), написал на эту тему какую-то занудную фантастику, во всяком случае большого энтузиазма не вызвало.

А теперь ещё и кино вышло. Кино, по широкому консенсусу френдленты - полное говно, какая-то третья заварка из "Ведьмы из Блэра", "Х-файлов" и бородатых сюжетов про "петлю времени", отработанных ещё в научной фантастике середины 20-го века. Ну для режиссёра, Харлина, не впервой - его прошлый опус, "5 дней в августе", грузинский агитпроп на тему войны 8/8/8, собрал в американских кинотеатрах ... 17, нет, не миллионов, а тысяч долларов (примерно полторы тысячи проданных билетов), наверное, грузинское посольство для получения визы в страну заставляло билеты предьявлять.
la

Фактчекинг пистодрочеров

Второй день с одной полянки пистодрочеров разносится:

Псих в Колорадском кинотеатре, Авроры - имел в 20-минутной доступности 7 кинотеатров. Из них поперся он не в ближайший. Не в самый крупный. Не в самый популярный. Он поперся в ЕДИНСТВЕННЫЙ запрещавший скрытое ношение оружия посетителями. И это был трезвый расчет, на то что среди 200 посетителей не окажется никого из 4% владельцев лицензий на скрытое ношение.

Так начинается очередной миф, который теперь будет гулять по закоулкам и подвортням интернета в соответствующей среде.
Этот миф, надо сказать, легко проверяется - и оказывается враньём.

Под катом (чтобы не раздувать ленту) - скриншот гуглокарты окрестностей городка Авроры что в штате Колорадо, где в июле 2012 произошёл расстрел в кинотеатре. Буквой А обозначен дом Джеймса Игана Холмса на Paris Street. Синяя линия показывает маршрут от его дома до кинтеатра (С) где это случилось. По гуглу, дорога занимает 11 минут. Рядом показан ещё один обьект (Е) найденный по слову cinema, но он обозначен как Cinema Grill (возможно, ресторан). На самом деле, при более подробном рассмотрении, видно что это ошибка карты, и никакого подобного обьекта около точки нет. Другие кинотеатры, как видно из карты, находятся значительно дальше.

Таким образом, выбор Холмса был совершенно естественным, и вряд ли связанным с пистодрочерской легендой о "единственном кинотеатре из семи, где запрещено оружие". Century 16 Aurora Cinema находился в ближайшем к Холмсу крупном торговом центре, являлся крупным много-зальным кинотеатром, и, скорее всего, он его знал лучше других. "Gun free zone" здесь совершенно не при чём.
Collapse )
la

Вновь, вновь, золото манит нас



Я думаю, большинство из тех "кому за 40", и не только их, узнали картинку из предыдущего (и этого) поста. Здесь происходит кульминационная сцена из классики вестернов, и, кажется, первого настоящего вестерна который показали в кинотеатрах СССР.

Вот часть этой сцены:


после чего каменный столб в фильме разрушается внезапным землетрясением, вместе со всем каньоном. Многие, конечно, помнят фильм не только по фантастическим пейзажам американского Юго-запада, но и по сцене с голой индианкой-полукровкой, плавающей в реке - едва ли не первой серьёзной обнажёнкой, показанной в советских кинотеатрах. Это было незабываемо!

Это место действительно существует, этот каменный столб называется Spider Rock в национальном парке Canyon de Chelly (произносится Каньон де Шей), на территории резервации индейцев Навахо в штате Аризона. С ним связана легенда индейцев Навахо про женщину-паука, которая жила на вершине этого столба. Она научила людей плетению и вязанию, а так же занималась тем что похищала непослушных детей и уносила их к себе.

Русифицированный вариант песни из фильма (его пел Ободзинский), по-моему, более выразителен чем оригинал.

Конечно, я не мог не заехать туда, оказавшись в этих краях.

Этот пост посвящается Саше Сураеву sashha, другу детства и соседу по подьезду. У него, наверное, самые яркие воспоминания об этом фильме, описанные, в частности, здесь - Прощай, попа. Золото Маккены revisited. Да, мы смотрели "Золото Маккены" вместе в том кинотеатре "Старт", и, кажется, не один раз. А вот здесь, кстати, та самая попа.
la

Black Swan

Это очень, очень круто. Смотрится так что на секунду нельзя прерваться. Лучший фильм года, и лучшая роль Натали Портман (по крайней мере с Матильды чуть ли не двадцать лет назад).
la

Настя Полева. Несравненная

Валерий Павлов вспоминает "перестроечное кино", в данном случае "Летучий фрегат" - кажется, простую, но невероятно тонкую и пронзительную песню.

А для меня "Стратосфера" Насти Полевой - ранний балабановский клип 1988 года - остаётся непревзойдённой вершиной, самым лучшим клипом сделанным в России за всю историю. Более 20 лет я помню каждое мгновение, копну этих, словно размётанных ядерным взрывом, рыжих волос:



Ну и заодно ещё прекрасное - "Марш плывущих Офелий" её же.