August 5th, 2007

la

ПереГруз-200

Посмотрел нашумевший "Груз-200" Балабанова, скачанный торрентом с kinozal.tv.

Начало понравилось. Весьма тонко переданы многие бытовые подробности ощущения. В первых кадрах - действительно настоящее погружение в эпоху, совершенно аутентично. Есть, конечно, нелепости, как многие уже отмечали - никто не носил в 1984 майку "СССР", но это не портит картины в целом.

Потом постепенно ощущение аутентичности пропадает, и замещается фантасмагорией. Диалоги всё более деревянные, игра - никакая. Кадры повторяются снова и снова как надоевшая дискотечная песня про магнолии у моря. "Эта музыка будет вечной, если я заменю батарейки", ага. Ну многочисленные фактические ляпы уже многие разбирали, я не буду повторяться.

1984 - действительно символично, во-первых Оруэлл, во вторых в реальности - 1984, эпоха Черненко. Если можно один год назвать эпохой - но в этом случае да, можно. Например, 1974 - нельзя, можно говорить обо всех 70-х вместе, они сливаются в какую-то однородную массу. А начиная со смерти Брежнева каждый год - эпоха, 1983, 84, 85, 86 - совершенно не похожие друг на друга, каждый - отдельная эпоха. Так вот, 1984 - самое безвременье, после надежд связанных с Андроповым - окунание обратно в брежневизм, но уже потерявший остатки позолоты, какой-то третьесортный, шамкающий, убогий. Ощущение передаёт популярный анекдот того времени - "... ну как там на горизонте, проглядывается светлое будущее? Нее... ничего не видать, черненько!". Но при всём при этом никогда не было ощущения что ВОТ ТАК, как в этом фильме.

У автора, конечно, аллюзии и на Оруэла, и на "дорогу к храму", и немного достоевщины, типа "если бога нет, то всё дозволено?". Но всё это как-то картонно, плоско, вскольз. Двумерная картинка, без всякой глубины. Конец, правда, нетривиальный. Сюжетная линия направленная в будущее, за горизонт фильма - связана вовсе не в преподавателем научного атеизма пришедшем креститься в церковь (это совсем картонно), а с молодым фарцовщиком рекрутирующим его сына-студента возить на север спирт, менять на тюленьи шкуры и зашибать большие бабки. Это уже будущие герои 90-х.

Но в целом вторая половина фильма вообще напоминает тупую шпану издевающуюся над кошкой - а что если ещё здесь ногу привязать, а если в целлофановый мешок посадить? Так и режиссёр издевается над зрителем - бессистемно, просто ради самого процесса. А что если здесь ещё один труп добавить? а здесь - ещё мух пожирней? ещё одно кровавое пятно на грязном скользком полу? Действительно вызывает брезгливость, но скорее к режиссёру Балабанову. Даже такое убогое говно как "Hostel" по своему честнее - просто "death porn", не претендует на какое-то морализаторство.